آردکپان جستجو
پنجره پنجره ای به اطلاعات و مقالات فارسی
 آردکپان
شعر زیبای فرود
درخواست حذف اطلاعات

شعر زیبای فرود

این قطعه در 13 اسفند 1393 اجرا شده است

شعر: حسینعلی قائمی بهمن بیگلو (درویش)

ویولن : فرود گرگین پور

آوار: افسانه جهانگیری آردکپان

تنظیم : شهرام بدری علی کردی

13 اسفند ماه مصادف با تولد موزیسین بزرگ ایل قشقایی ، فرود گرگین پور میباشد.

در این روز بزرگ عده ای دوستان و بزرگان قشقایی خدمت ایشان رسیدند

قشقایی صدا تولد اسطوره موسیقی ایل قشقایی را به تمامی قشقایی ها و هنردوستان تبریک میگوید .

انشاالله که همیشه سلامت باشند.



مشاهده متن کامل ...
در مورد گلیم قشقایی
درخواست حذف اطلاعات

 در مورد گلیم قشقایی


 
فهرست مطالب
 
1. گلیم قشقایی 1
مقدمه ی تاریخی 1
2. گلیم بافی فارس 2
3. ایل قشقایی 3
تاریخچه ایل قشقایی3
چگونگی مهاجرت و اختراع 4
اسکان ایل قشقایی 6
4. طراحی و نقشپردازی 7
5. نقشمایه های گلیم 9
نقشمایه های هندسی 9
نقشمایه های دوگانه 11
نقشمایه های تلفیقی 13
نقشمایه های حاشیه ای 14
6. نقشهای گلیم قشقایی 15
نقش اشکالی15
کف ساده 15
محرمات16
خشتی 16
ق 16
شطرنجی 16
7. نقش های اشکالی 17
نگاره فناناپذیر 17
خورشید آریایی و گردونه خورشید 18
نشان ساسانی20
مرغ و درخت21
گل هشت پر 21
نیلوفر آبی یا نخل بادبزنی22
 
1. گلیم قشقایی
مقدمه ی تاریخی
گلیم بافی باستانی ترین شیوه ی فرشبافی است که قرن ها پیش از قالیبافی، و بسا که همزمان با پارچه بافی، در خاور زمین پیدا آمده است، و بر ما روشن نیست که کدامیک از اقوام آسیایی نخستین بار و در چه زمانی به پارچه بافی دست یافتند، هنوز دانسته نشده که گلیم بافی از کدام گوشه ی آسیا و به تدبیر کدام قوم آغاز گردیده است.
آثار به دست آمده از کاوشهای باستان شناسی، ما را در جست وجوی زادگاه گلیم بیشتر به سوی دشت های مرکزی آسیا می کشند که پرورش و استفاده از پشم آن برای ساختن فرش از آنجا آغاز شده. تقریباً محقق است که نمد ـ که باستانی ترین و در عین حال ساده ترین نوع فرش پشمی است ـ حاصل تدبیر صحرانشینان آسیای میانه است. به این اعتبار غیرمنطقی نخواهد بود اگر مبداء گلیم را آسیای مرکزی بدانیم و گلیم بافی را مرحله ی بعدی و تکاملی نمد مالی، همچنان که قالیبافی مرحله ی بعدی و تکاملی گلیم بافی بوده است.
البته، نمی توان ادعا کرد که فرش گلیمی را به تحقیق همان اقوامی اختراع کرده اند که فرش نمدی را ممکن است ابداع گلیم بافی پیامد منطقی و طبیعی پارچه بافی باشد و در سرزمینی آغاز شده باشد که مردم آن هرگز از فرش نمدی استفاده نمی کرده اند. با این همه چون هیچ گلیمی به قدمت نمد های آسیای میانه در دست نیست، منطقی ترین فرض همان خواهد بود که گلیم بافی را ابتکار همان اقوامی بدانیم که نخستین بار کف سرد و نمناک خیمه های خود را با فرش های گرم نمدی پوشانیدند.
 
2. گلیم بافی فارس
سنت گلیم بافی فارس بسیار قدیمی است، هر چند تاریخ آن سربه سر ابهام است و دانسته نیست که سرآغاز آن از چه زمان هست و از کدام گوشه ی این اقلیم. آنچه محقق است، گلیم بافی پا به پای قالیبافی در فارس پس از رواج داشته، گو اینکه استنباط می شود که گلیم فارس، مانند گلیم های دیگر مناطق ایران و خاور میانه، پیوسته دستبافتی بوده عشایری ـ روستایی که برخلاف قالیبافی هرگز به کار گاه های بافندگی شهری راه نیافته است.
متداول نبودن گلیم در بسیاری از ایلات فارس که سنت فرش بافی کهن و پر مایه دارند (ایلات عرب، بهارلو، اینالو) و رواج کم دامنه ی آن در ایلات باصری و نفر، موجب شده که بخش اعظم گلیم های فارس از ایلات قشقایی و لر و حوزه های روستایی قلمرو آنان فراهم آید. وابستگی کم و بیش مطلق گلیم بافی روستایی فارس به قشقایی ها و لرها سبب شده که تقریباً همه ی حوزه های گلیم بافی روستایی در محور غربی فارس افتاد.
در مناطق لر نشین و مسیر کوچ ایل و قشقایی و طایفه های لر کوچرو و با رونق ترین این حوزه های روستایی، در قلمرو قشقایی، روستا های زا ویه (یا زا و) و جگردان از دهستان اربعه ی پایین است (جنوت خاوری فیروزآباد) که طایفه ی کشکولی کوچک و تیره ی اوریات از طایفه ی عمله پیرامون آن ها جایگاه زمستانه دارند و مردم فارسی زبان این دو روستا با قشقایی ها امتزاج یافته و زیر نفوذ سنت های گلیم بافی قشقایی قرار گرفته. شهرت و اعتبار گلیم های فارس مدیون ن بافنده ی قشقایی است و بیش از همه تیره ی آردکپان از طایفه عمله، طایفه ی کشکولی کوچک و طایفه دره شوری.
 
3. ایل قشقایی
تاریخچه ی ایل قشقایی:
به درستی معلوم نیست که این ایل بزرگ ترک زبان کی و از کجا و بر اثر چه حوادث و رویداد هایی به ایران کوچ کرده است. حتی نمی دانیم که از ابتدا به قشقایی موسوم بوده یا بعد ها به این نام شهرت یافته و از چه وقت؟ ریشه ی لغوی لفظ قشقایی مبهم است و تحقق نیست که از واژه ی ترکی «قاچ قایی» به معنای «گریخته» گرفته شده یا از «قاشقه» که در زبان ترکی «اسب پیشانی سفید» یا «خال سفید پیشانی اسب» است، یا از کاشغر که به روایت تاریخ مسعودی گروهی از قراتاتارها در زمان حکومت سلجوقیان در آن شهر اقامت گزیدند و بیست هزار تن از آنان به همراه سعد بن زنگی به فارس آمدند، که می توان فرض کرد کاشغری به مرور زمان «قشقری» و سپس قشقایی شده است.



کامل در مورد گلیم قشقایی


 



مشاهده متن کامل ...
در دوره های آموزشی طراحی داخلی چه چیزهایی باید بیاموزیم,پاو وینت
درخواست حذف اطلاعات
در دوره های آموزشی طراحی داخلی چه چیزهایی باید بیاموزیم,پاو وینت

تاریخ ایجاد 11/12/2016 12:00:00 ق.ظ تعدادبرگ: 324 قیمت: 8900 تومان تعدادمشاهده 22


بخشی از متن :


فرش دستباف ایران اگر نگوئیم در طول قرنها، حداقل در یک قرن اخیر، پس از نفت، بزرگترین سرمایة ملی منبع درآمد ارزی صادراتی ما به شمار می رفته است و گزافه نیست اگر بگوئیم گذشته از ارزش صادراتی، هنر قالیبافی مشخص ترین وسیلة شناسائی فرهنگی ما به دنیا بوده است. هر کشور اگر صاحب چنین سرمایة بالقوه ای بود نه تنها در حفظ آن می کوشید بلکه سعی می کرد هر روز آن را نسبت به روز قبل وسعت ببخشد و توسعه بدهد ولی ما نه تنها چنین نکردیم بلکه با بی توجهی ها و ایجاد موانع شرایط را روز به روز بدتر کرده و مانع گسترش این صنعت عظیم ایرانی نمی شدیم و اکنون کار به جائی رسیده است که همه آنانی که به نحوی دسترسی در کار تولید و فروش و صادرات فرش ایران را دارند در این نگرانی عمیق به سر می برند که ایا فر برای آن وجود خواهد داشت؟ هرچه زندگی به سوی ترقی و تعالی ره می سپرد ارزش هنر آشکارتر می شود و این هنر به طور کلی چیزی است که احساسات ما را بر می انگیزد. پس هنر به طور عام عبارتست از خصوصیات اشیاء و پدیده های طبیعی و و ساخته دست انسان که احساسات ما را نسبت به خود بر می انگیزد و چون در تمام هستی نمی توان چیزی را یافت که در ما احساسی بر نیانگیزد، پس در همه چیز رگه های هنر وجود دارد و به جرأت می توان گفت جهان سرشار از هنر است. هنر را به طور کلی به دو گروه متمایز تقسیم می کنیم:






فهرست مطالب:



مقدمه



ریشه ی نام گبه
آشنایی و شناختی از گبه
استاندارد و اندازه گبه
طرح گبه
رنگهای مورد مصرف در گبه
تقسیم بندی رنگ ها
۱-رنگ گرم
۲-رنگهای سرد
۳-رنگهای خنثی
تقسیم بندی کلی رنگها
۱-رنگ گرم
۲-رنگهای سرد
۳-رنگهای خنثی
تقاثرات نور بر رنگ های مختلف
سخن آ مؤلف
سیم بندی کلی رنگها
۱-رنگهای آکروماتیک
۲-رنگهای کروماتیک
روانشناسی رنگها در گبه
توصیه برای پاک لکه های گبه
توصیه برای مبارزه با بید و جلوگیری از بی گی
موقعیت جغرافیایی استان فارس
گبه در چه منطقه ای و توسط چه انی بافته می شد
عشایر ایل قشقایی
طایفة شش بلوکی
طایفة فارسی مدان
مهمترین طرح و نقش گبه های عشایری
۱-طرح شیر
اهمیت تاریخی طرح شیر
۲-طرح خشتی یا ق شکل
۳-طرح حوض گبه
۴-طرح گل گبه
۵-طرح ایلاتی
۶-طرح درختی
۷-طرح هندسی
۸-طرح ابرش
۹-طرح چهارفصل
نقش ها نشانة چه نماد و سمبلی هستند
طرح مشترک و نحوة بافت گبه در بین ایلات فارس
رنگهای مورد مصرف عشایر ایل قشقایی در گبه ها
مقایسه گبه های قدیمی با گبه های جدید
گلیم گبه(گچمه)
ویژگیهای فنی گلیم گبه(گچمه)
ریشه ی نقوش گلیم گبه
نام های گبه های امروز و نمونه هایی از آن
نام گبه های دیروز و نمونه هایی از آن
طراحی و نقشپردازی
نقشمایه های گلیمی
گروه ۱: نقشمایه های هندسی
گروه ۲: نقشمایه های دوگانه
گروه ۳: نقشمایه های تلفیقی
گروه ۴: نقشمایه ها حاشیه ای
نقشهای گلیم قشقایی
۱٫نقش اشکالی
۲٫ کف ساده
۳٫محرمات
۴٫خشتی
۵٫ق
۶٫ شطرنجی
کشکولی(؟)، دهة هشتم تا دهة آ قرن سیزدهم هـ.ق ۱۰۷-۱۶۳
دره شوری، دهة پنجم تا ششم قرن چهاردهم هـ . ق
کشکولی، اوا دهة ششم قرن چهاردهم هـ .ق. ۱۴۲*۲۵۸ سانتیمتر
دره شوری، دهة دوم تا سوم قرن چهاردهم هـ .ق
کشکولی، اوا دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق
آردکپان، اوا دهة هشتم قرن چهاردهم هـ.ق.
۱٫سوزنی قشقایی
۲٫اسلوب بافت و چگونگی کاربرد
۳٫نقشپردازی و رنگ آمیزی
۴٫نمونه های سوزنی قشقایی
دستبافته های ایلات بهارلو و اینالو
نقگلیم و سوزنی
دست بافته های ایلات عرب
طایفه های بافنده و ویژگیهای بافندگی
شپردازی و رنگ آمیزی
رنگ آمیزی
نمادها و نگاره ها در گلیم
نساختار و هندسه
نگاره های زندگی
نگاره های محافظت از زندگی
نگاره های زندگی پس از مرگ
نکاتی چند در طراحی دکوراسیون داخلی
اصول طراحی
الگوهای طراحی
تناسب
تعادل
انواع تعادلها
۱-تعادل متقارن
۲-تعادل شعاعی
۳-تعادل نامتقارن
هماهنگی
مقیاس
یکی شدن و فراوانی
ابعاد رنگ
انعکاس رنگ ها
مفهوم رنگ ها
سازواری اشکال هندسی و رنگها
مطالبی مهم دربارة رنگها
انواع نورها


کلمات کلیدی مرتبط:
,آشنایی و شناختی از گبه ,گبه ,نقوش ,نقش ,کاربرد نقوش ,رنگهای ,دکراسیون داخلی ,قشقایی ,گبه های ,تحقیق های کاربرد ,کشکولی ,زندگی نگاره ها,
مقالات مرتبط در این دسته
تحقیق بیان معماری داخلی,پاو وینت
پاو وینت بررسی اصول نور و نو ردازی در معماری و دکوراسیون داخلی
پاو وینت بررسی طراحی و معماری اتاق خواب
تحقیق نو ردازی در معماری داخلی,پاو وینت
پاو وینت بررسی طراحی داخلی آشپزخانه، 25نمونه آشپزخانه با تم سفید
پاو وینت طراحی داخلی مرکز بازی و خلاقیت ،مهد کودکnubo ، در سیدنی
پاو وینت بررسی طراحی داخلی آشپزخانه، 36نمونه آشپزخانه با تم سیاه
پاو وینت بررسی اثرات معماری داخلی مس ی بر آرامش روانی نان
بررسی عوامل تاثیرگذار بر کیفیت فضای داخلی ،پاو وینت
آرت دکو در دکوراسیون داخلی ، پاو وینت
پاو وینت بررسی سبک فولدینگ در معماری داخلی
پاو وینت بررسی فروشگاه کمپر در مرکز میلان
پاو وینت ،معماری داخلی ،طراحی داخلی
, بررسی تاثیر روانی رنگ و رنگ کاری بر دکوراسیون داخلی-پاو وینت
, طراحی و دکوراسیون داخلی-پاو وینت
, بررسی و تحلیل ,اتاق خواب-پاو وینت
, طراحی دکوراسیون اتاق کار-پاو وینت
, طراحی دکوراسیون, نشیمن و پذیرایی-پاو وینت
پاو وینت بررسی تاثیر رنگ در معماری داخلی
چگونگی الهام از طبیعت در طراحی فضا,پاو وینت


مشاهده متن کامل ...
جستجو شده ها
اعلام نتایج نهایی ی بدون آزمون علم و صنعت ویژگی های شخصیتی معلم و نقش ان در تدریس عینک آفت مدل eh187 مشکی عینک آفت مدل h a مشکی کفش ساقدار مردانه مدلforceقرمز کفش مردانه adidas مدلsinceسفید خاطرات یک دانشجو رمزگشایی از دستور ویژه انقلاب درباره بازار سکه و ارز ابعاد خطرناک خیانت دلالان سکه به اقتصاد کشور بسیج سد محکمی در مقابله با جنگ نرم دشمن است سازمان سنجش ازت بدم میاد توی این چاه جای تو امن است ساعت مچی مردانه پی تی m11891 خیلی خیاطی دوس دارم زندگینامه عبدالمنان دهزاد گزارشی کوتاه از یادواره روستای بن کمروشیخ فاضل بدبختی عنوان نداره داره جشنواره غذاهای تهیه کودک غذای کتابخانه غذای سالم کودک شکوفه جشنواره غذای honor huawei huawei honor know about آیاقرص یاقطره زیره برای لاغری مفید است از چادرت مهتاب میریزد همیشه فروشگاه بلبرینگ شکرالهی مرکز واردات و پخش بلبرینگ و رولبرینگ تصویر شانزده 5g9z 63fy shareholders huffy s downsizing ceo should dow تخم شمبلیله روغن زیتون
Facebook Twitter Google Plus Digg Share This

Copyright © Panjere All Rights Reserved.